平面设计论坛
6月26日下午，在浙江工业大学图书馆报告厅，举办了主题为“后印刷时代的突围”的设计学术论坛。现场邀请了国内五位专业和理论颇有建树的设计师和学者，希望通过他们的观点和作品的分享，能够为当下的设计师带来一些思考和启示。
汉仪字库受邀作为此次活动的字体支持，参与了平面设计论坛，以“字体与阅读——汉仪正文之道”在中国美术学院展览产品及应用，并与更多的设计师们、字体设计的爱好者们保持积极的交流对话的，探讨字体、字体排版应用等相关知识，分享设计经验。
【即将开始】7月3日排版训练营第一站
相约北京爱琴海 · 单向空间（详情查看文章末尾）
浙江工业大学艺术学院副院长陈炜在论坛开始前致辞时说，后印刷时代的突围，从平面角度谈这个话题非常有意义，虽然它是平面的，但给人感觉角度和思维有时候比空间更具有强烈性。
鼓励大家积极参与面对面的活动形式，这样的激流交汇，将碰撞出更强大的火花。
五位嘉宾的演讲内容异常精彩，为大家精炼其中重点部分，图片看不清可以点击查看大图。
卢涛——瑞士，从现代主义到现代之后
Helvetica纪录片 片段
Helvetica纪录片 内容脉络梳理
企鹅图书发展脉络
从2007年Helvetica纪录片到2010年，就是整个社会对字体的关注已经发生比较大的变化，它已经变化成一个公众话题。
分歧。在瑞士现代主义开始之前存在的分歧，这个分歧主要是由两个人，一个是Jan Tschichold和Max Bill，发生在1945年和1946年。这种分歧影响了瑞士后面流派的走向。
Jan Tschichold在20年代的时候，左边是他做的20年代的先锋派的海报，这显然是受了包豪斯的影响。右边是50年代到60年代之间，给企鹅做了莎士比亚系列的版式，他前后三十年代对自身产生了很大的分裂。
Jan Tschichold提出了几个主要的观点：
无衬线体是这个时代的时代精神
不对称是功能设计的一种韵律的体现
结构性是对所有形态的一个最基本的样式或者基础。
左边都是一个中心对称，这应该是属于古典西方从古登堡甚至《圣经》时代一直沿袭下来的传统，右边就产生了非对称性，有比较多的留白。
当时德国盛行或者被纳粹钦定的Black Letter，也叫“歌德体”，变成了纳粹的一种标志。虽然这种字体本身是没有错的，但是过于风格化的有政治含义的字体，给后面这一代的现代主义设计师造成了巨大的心里压抑。
二战结束后，Jan Tschichold受邀去了英国企鹅图书，把企鹅图书所有的格式以及排版和字体做了彻底的调整，然后形成了一套严密的设计的规范体系。应该说整个英国从这个时候进入了现代化的进程。
从Jan Tschichold的个人历程，看当时现代主义的背景。它是在二战的背景下，在集权主义的背景之后爆发出来的，它屏蔽了任何有过于风格化的东西。
一个简单的从现代到后现代，它是从瑞士本身裂变，无论是现代主义还是后现代主义，都要放在当时的历史背景，它是相互共生的关系。
杨林青——网格系统
网格作为设计的工具，一种解决问题的工具，当我熟练之后，发现它不仅仅是一个形式的工具，甚至是一个思维的工具。
引用一个确定的隐喻，雨果曾经说过人类有两本圣经，一本是建筑，另一本是印刷。建筑是用石头累计出来的文明的产物，而印刷是用文字。一个用石头，一个用文字，文字非常重要，它是人类文明的基石。如果我们对文字没有深入的了解，很难走到它里面去。反过来知道它是什么形态，为什么它能代表这样的风格，又能代表那样的文化。
我们总会用一种格律去理解现实的世界，解构它，重新理解它，从建筑到文字都是一样的，给我带来一种对结构的认识。有了这些认识，当接触到《网格系统》后，开始从纯粹使用者的角度研究瑞士设计。
引用《网格与设计哲学》中的内容
视觉创意作品不仅是设计师个性的彰显，
更是他的知识、能力和情感的综合体现。
《网格系统》中几点重要内容
点制系统
点是我们构建系统非常重要的因素、元素。（“磅”来源于英文point的音译，更准确的应称为“点”。 ）
倍率
当时铅体时代沉淀下来的，因为铅字不能任意改变大小，通过不断的试验和实践得来的数据。倍率除了字号以外，还有行距，它是构建系统的基础。
从这样大字号到更小字号之间的倍率关系，可以让不同的文字在整个版面上形成一种结构。
阅读
易认、易读、易记。
字体
从GARAMOND到TIMES，不一定要引用字体很多，但用某一种字体的时候，怎么样更好的结合系统，而产生阅读。
草图
清楚地理解了这本书的矩阵结构之后，更清晰的科学的安排从标题到正文，到注释，这三种层级。并运用这些理论将完成了中文版的《网格系统》，中文用的是汉仪旗黑。
运用网格系统，书籍设计师在接到全书设计排版的工作时两个阶段
预见性。设计师一开始怎么把经营的内容很好的做规划；
里面有编辑的层面。对每一段文字、每一张图和图和文字之间的关系，做预先的结构性的思考，以至于对空间信息的处理有一个理解。
张磊——现代设计在中国
张磊老师从三个部分清晰的梳理了中国现代设计的历史轴线。
现代：现代设计在中国
“现代”首先是一个历史分期的概念，但同时“现代”又是一个质的概念，从这个意义上说，我把它称之为现代性。
现代性从社会学角度来说，就是在工业价值中全面变革的社会属性，从哲学角度讲，指的是个人实现主体价值的自由和全面发展。现代化是经济学和政治学的概念，表明了生产力和生产方式的根本性转折。现代性和现代化和分不开的，现代性是现代化过程的本质特征，也是现代化的结晶。
标签：现代设计的关键词
现代有一个最本质的口号叫“造新”，还有一个更为响亮的关键词叫“时代”。
装饰：民族化与现代化
现代设计在中国，展现了先驱们为追求进步而从事的设计实践，展现了西方对于中国深刻的启发和影响，也展现了东方文化传统对于现代设计语言的激发和丰富，展现了现代主义的多样性、历史性和再轮回。
陈嵘——新人文宋与西文排版
陈嵘老师分享了运用汉仪旗黑、汉仪新人文宋设计排版《西文字体》、《西文字体2》和《西文排版》系列丛书时的用字问题与解决方案。
《西文字体》、《西文字体2》设计排版时，使用了汉仪旗黑
即将上市的《西文排版》设计排版时，使用了汉仪新人文宋
图为2016上海艺术设计展 新人文宋展区
通过实际设计的应用，发现了一些问题，这里特别分享魔性的标点符号。
括号和引号在正常显示时，会觉得很空。当手动挤压后，蓝色箭头的位置表示，括号显示的还好，但是引号的部分已经有些过头。这是视差的问题，以此，在新人文宋字库设计时，着重对标点符号做了全面的调整。
上图中，黑色是修改后的字，尽量让符号出现在差不多的位置，帮助我们对应快速的排版。
新人文宋海报中，段落齐左的排版形式
洪卫——人文视野，中国语境
获得中国最美的书称号，第八届全国书籍艺术展金奖
获得日本字体设计协会Applide Typography 全场大奖
第一次做包装设计
获得台湾国际平面设计奖中华民国美术设计协会奖
我觉得每个人学习要有自己的方法论，我是一直贴地气，我们为什么不能往后？中国是非常有厚度的国家，我们吸收传统，作品才会有厚度。
洪卫设计作品
设计论坛后，还开展了小型的研讨会。
议题包括如何看现在的瑞士平面设计？现代主义设计在当前中国的意义？从设计比赛看设计师的文化身份？等等。
从国际主义风格到信息时代的今天，字体和字体排版在平面设计中不仅仅是传达作者的意图和信息，也是现代平面设计的整体规划的一部分，对视觉传达有直接的影响，对信息的传播起着十分重要的作用。文字在版式设计中，不再是单一的信息传达的作用，还可以看做是艺术表现的另一种形式。文本已经升华到具有启蒙性和宣传性，并引导人们的审美时尚的新观点。
成功的字体设计，不仅仅在于其自身，还关系到是不是能合理恰当的将字体排列组合。
7月3日，汉仪名师排版训练营第一场，将在北京举办。现场又将碰撞出怎样的火花呢？
让我们拭目以待。
已经成功报名的同学们请与当天准时到场出席。（现场名额已满，未报名的同学请关注汉仪其他活动内容）
时间：2016年7月3日 14:00 （13:00开始签到，座位有限）
地点：北京爱琴海购物中心 单向空间
点击“关键词”查看更多精彩内容
黑仔体 | 夏日体 | 新人文宋 | 瑞意宋 | 宋韵朗黑 | 元隆黑
