红楼之情深如海
某两位更姐同好戏曲，话说高考那会儿互相还不认识，但已经有了共同花痴的爱豆，也是命中注定。。。又逢一年一度赶考时节，过来人希望同学们这场考试放松身心平常对待，毕竟，该相遇的总会相遇，比如写不完的文综论述，答不出的理综大题，又比如，若干年后的你和如期而至的更年期 。。。?(? ? ??) 无名叹惋发到这里该进入正题了，今天就跟大家说说我们同好的，戏曲。
戏曲的好处，词藻不必说，自然是好的，且相比西洋，中国乐器曲调的诉说感重于展示感，而我偏好清悠的丝竹多过华贵的金属。戏曲之美，还在于方寸之间便可以想见古往今来天上地下无尽的绚丽故事，时空万物在这里，如寥寥几笔的传神写意。几个跟斗腾云驾雾，几个剑花两军厮杀，纸扇轻摇风流蕴籍，罗帕半掩娇羞无限，一个眼风，双文张生幽期密约，一个水袖，浪尖白蛇心绪如潮……
这其间又偏爱越剧多点，远山淡水的唱腔，吴侬软语的缠绵，包括女扮生角的儒雅……这篇便先聊聊印象深刻的女小生。
王君安：最早听君安的时候她还在美国尚未回来，声音禁不得比较，且全是主观偏好，我在看了些天涯评论听了几折她出国前的唱段后，毅然决然抛弃了茅同学开始粉王同学。 终于领会到为什么那么多人沉醉于尹派的起腔，为什么有人买两场票只为听宝玉那一句”妹妹啊”。那一份曲折宛转浑然天成，犹如春水蜿蜒初生，落红曼妙将尽，腔随情走，余韵无穷。从《盘妻索妻》到《玉蜻蜓》，君安生来就是那个典雅脱俗，俊秀多情的翩翩浊世佳公子。我最开始的着迷，甚至不需要视频，只听声音，就可以忘却人间岁月今夕何年。 同样的《桑园访妻》，紧凑的行板速度，小腔如纷纷珠玉抖落，又闲适轻松，网友说有炫技的嫌疑我完全认同，这样的天赋，不炫难道要藏起来吗？初初看到早年盘妻影像反不如听录音那么激动，中规中矩甚至略显平淡，可别具一份大家公子的内敛气质，所谓幽兰空谷傲群芳，那种遗世独立的清丽，有点昆曲的意思。她回榕那几年我看过她的现场，红楼后半场和全本盘妻，也曾经在芳华排练场单独遇见，可惜彼时初入社会，脸皮薄，完全不懂打开话题，只记得她穿黑色，粉黛未施，说了些什么全然忘却，我妈在旁边替我表达仰慕之情居然还被我阻止（我到底是怎么想的），大概那些独自对着电脑下载她视频的夜晚，听着她的唱段从郊区小路赶去车站的清晨，那些年起伏的心情，对着真人反而无法言说，如同傲慢与偏见里写的，倘若心里想得少些，也许嘴上能多说一点。时光是这样流走，等到去年上海看现场版《柳毅传书》，已是老脸皮厚，结束后跟着周围粉丝大喊王君安我爱你。如果有机会再见女神，我一定不再羞涩勇敢表白。陌上人如玉，公子世无双。君安复出之后台风更专注稳重，表演也更投入用情，然而我这样执着于最初的人，偏偏喜欢天资高不用功的，还是不免叹一口气，怀想流畅自如的少年风采，比如红楼前半场的宝玉，唱腔行止皆轻灵，一段扑蝶，身段极美，以及各种纯真生动的小表情，旁人无从复制，甚至本人怕都无法重来了。青春的珍贵之处，就在于当时当地，挥霍着一份不自知的美好和深情吧。
溪山十里桐阴路，雏凤清于老凤声。君安是湖绿，温文含蓄，隽永出尘。
茅威涛：说越剧就不能忽视的人物，像缓缓为我打开一扇唯美的窗，自此深陷其中。 尽管后来叛变，依然相信，她会吸引更多的人进入越剧的殿堂。 初印象仿佛是看新闻说为了《孔乙己》剃头，熟悉是因为在央视上镜率高，除了引起热议的笑傲江湖，各种晚会都少不了她，《桑园访妻》的生动，《惜别离》的浪漫惊艳，而那青涩的《奉汤》更是慰藉了异国数个清冷的夜晚，为甜姜温暖的气息所包裹。看《陆游与唐琬》则深感其用情之切。报国无门，爱妻离散，山盟虽在，锦书难托，一段浪迹天涯沉郁哀伤，那个配剑的诗人，风清骨竣疏宕旷逸，沧桑沉恸却不减玉树临风。然而我私心里最爱的仍是张生，他的酸与雅，凤飞翩翩兮四海求凰，他的痴与狂，倚我病身兮，三尺瑶琴。莞尔他的一万声长吁短叹，五千次捣枕捶床，儒雅不羁，风流无限。 有人说茅茅是戏曲界的马景涛，笑，各有所好吧，不过对她改革后的新戏无感，只因一直觉得人物塑造的成功与否，不在于角色本身有多少人文内涵，而在性格是否丰满立体。还有就是唱腔，新梁祝歌好舞好，可是唱腔缺少戏味。虽然她希望把越剧剧场打造成中国宝冢这个定位我很喜欢，但没必要一味往西方歌舞剧风格上靠，个人认为只有民族的，才是世界的。
水流人远，画图中，旧识春风面。茅茅是宝蓝，倜傥顿挫，情深如海。
方雪雯：几乎是迫不及待要写方公子，可是除了这个名字，却又不知从何下笔。是一开嗓满台流光的邹应龙，还是敦厚搞笑的君子张秋人? 是她水波粼粼的双眼，还是灿若春阳的笑容? 想一想，音色吧，在八十年代那样音响落后的舞台上，方公子的声音，如石上冰泉，清冽甘美，如夜雪初融，霁月光风，不用说进了录音棚，一句”人去楼空空寂寂”，彻底折服，音色透亮，转折处也舒展柔和。她的表演层次丰富有烟火气，《五女拜寿》里身居陋室而心怀高远，虽处清贫依然幽默从容。 《红丝错》里不仅仅是传统暗恋小姐的穷书生，更添了三分迂呆，三分懦弱和三分实心眼，非常真实有喜感，这个书生亦没有像大多数戏里那样，落魄到最后中个状元什么的，似乎始终就是市井内安稳过小日子的老百姓，反而愈显得可亲可爱。便是《汉宫怨》里看似高高在上的少年天子，也有朴实的思念和痛苦。如今的念念不忘，是为那个梁兄，诚恳腼腆，赤子情怀。这样长身玉立的梁兄，搭配颜佳娇俏可人的九妹，居然只有舞台联唱或卡拉OK片段，不能不说是一大憾事。近年仿佛南唐遗事解冻了，还没来得及补课 ……痛惜她的离开，那本是戏曲演员的黄金年龄，也欣赏她的刚烈，断了便绝不回头。也罢，斯人已远，剩我等痴痴在此岸空守着些旧梦如烟。 虽有团庆短短的半场，聊慰相思，只那跳脱意气，终不复当初。
鉴水流，洛水流，两地相思无尽头，无尽头，何日续唱酬? 雪雯是亮白，俊逸潇洒，傲骨柔情。
江瑶：从戏曲的角度讲，觉得江瑶在小百花里音色不如方通透，扮相不如茅大气，但是水袖特别干净利索，台步特别轻盈灵巧（外号江上飞）。而且每个她的原创角色都为我钟爱，这就很难得了。《五女拜寿》里小女婿戏份那么少，热情倔强的性格缺淋漓尽致；陆唐里的赵大官人，君子雅量，暖男一枚；至于《红丝错》，有戏迷形容以酒代茶亦正亦邪的薛春林是其童年时代第一号白马，据说瑶瑶听了哈哈大笑，我却深以为然。尤其曾经看过真正香港访问演出的片段，灯光妆容都不是光碟版能比的。她那句小生不爱檐下雀，偏喜鸿鹄破云海，听之令人胸中块垒尽消，只觉天高水阔，江山明丽，能和这样一个知情识趣的妙人儿携手同游，夫复何求。 看了采访她的文章以及她自己的文字，无端就感觉春风拂面，美玉生晕。这么多年，她就这样静静的，水际云间，从配角到主角，戏里或不羁或压抑，戏外从容莞尔，充满女人味。
无烦恼，脱俗尘，一曲心弦两知音。瑶瑶是鹅黄，清新和婉，洒脱可爱。
夏赛丽：陆派的宗师年轻，尚见得成名时的身段惊艳，唱功脱俗，百花丛中独树一帜，清俊秀雅，闻之难忘。虽不是大派，却也数得出几位出类拔萃的后辈。要说举手投足自带华贵风流，那最爱的还是夏赛丽，竟能把木讷的梁哥哥也唱出轻佻和调皮来。赛丽的戏不是十全十美的，时而过头，时而不及，但陆派所擅的落魄贵族，怀才浪子，不正需要这恰到好处的夸张么。她与何赛飞是姐妹默契也好，互相映衬也罢，《司马相如与卓文君》一出极好，百看不厌，一个是幽谷兰蕙，一个是披扬流洒，没有丝毫的做作与矫情，只有富家千金的旷达和天子使臣的气度，素心调琴，知己知音，当炉卖酒，怡然自得，就连耍无赖算计岳父的嫁妆都显得君子不拘小节而讨人喜欢，当真是凤凰千里效于飞，乐莫乐兮心相如。华堂蓦地相逢，书斋衷肠互诉，闺房当机立断，成都夫唱妇随，临邛酒肆逢春，两地共吟白头，段段惊喜，句句动听。结局恰如卓父之言，幸如文君之愿，皆大欢喜。而卓翁、落雁、杜若、宜君、子卿几位配角，也都无一不出彩。要说词曲相合，相得益彰，浙百的几出古典华丽的历史剧真是无出其右。无奈留琴不见善琴人，司马已隔洛川水，离情杳杳，天涯路遥。
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。赛丽是青莲紫，闲雅疏狂，雍容清傲。
未完待续……
备注：本文插图来自网络
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