重返无人区
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封面图片：《藏北密岭·重返无人区》剧照
文丨舒小简
一、电影
约稿：
许多旅行爱好者都知道了：
又一部西藏探险题材的纪录片影片——
《藏北密岭·重返无人区》。
明天上映。
小简上个月已经提前看过了这部影片。
各位关注我的读者的福利，
去看电影之前，可以先读这篇文章。
我给你们透个底。
放个预告片先：
《藏北密岭·重返无人区》预告片
电影开场，
一系列上帝视角的航拍镜头，
将广袤壮阔的普若岗日冰原，
连同羌塘无人区冬季荒芜壮美的景象展现。
即使只是这些常人一生难见的景致（而且还是更难见到的冬季），
也已经足够叫人瞠目结舌。
可是当主角们纷纷出场，我却发觉，
是低估了它：
90分钟里，我对主角们的选择和情感，
总是保持着或揪心或投入的状态，
盖过了对于羌塘和这次探险的好奇心。
这是未能预料的。
是的：
它和过去那吸引过我们的藏地电影挺不一样。
二、冬季、环绕普若岗日
《重返无人区》是一个什么样的故事呢？
21岁的女孩饶子君与制片人蔡宇等人，
组成进入西藏羌塘无人区拍摄的剧组。
在2016年冬季，
他们这支以并不是专业探险家的内地人为主创的剧组，
要去做到环绕普若岗日冰原。
并且还计划，攀登普若岗日，登顶主峰之后，再航拍拍摄冰原。
这就都是没有前人做到过的事了。
首环绕普若岗日冰川是重头戏
攀登冰川与航拍
但凡是在西藏拍摄的影片，都一定会拥有的一个优势就是：
美。
毫无疑问。
青藏高原是地球上最美的地方。
更何况，他们拍的，还不只是普通的西藏，
而是羌塘。
而且，
是冬季的羌塘。
相比那些号称拍摄“羌塘”的电影其实并非都真取景于羌塘，
《重返无人区》拍到的，是真正的羌塘，
是没有人拍到过的地方、没有人拍到过的季节。
空中俯瞰普若岗日冰原腹地的连续的画面，恢宏博大，叫人过目不忘。
然而，如果只是风景满足你的好奇心。
那它也不会令我动笔了。
三、两点不同成为亮点
《重返无人区》的亮点是：
它和这些年我们看到的关于西藏探险题材电影（无论是纪录片还是剧情片）所不同的地方。
这些差异，恰恰成为它的亮点。
1.“距离”更近
1.诸如《喜马拉雅天梯》、《七十七天》之类的影片，
都是摄制组拍摄其他人。
但《重返无人区》是摄制组自己拍自己。
2.同类影片的主角都是超强的探险者，
但它的主角们更接近普通人：
21岁的导演是个会高反的女孩。
中年的制片人有糖尿病和肾病。
……
导演
制片人（也是队伍的领队）
西藏登山队、或者杨柳松，这些“非正常人类”的专业人士或者探险家，
我们知道他们或是厉害，或是伟大。
各位观众远远地敬重他们。
但《重返无人区》不一样，这些在身体和技能上接近普通的内地人，
如同我们自己，或者我们身边的旅行者一样，
没有遥远的距离感。
他们之间因为自身力量不足而遇到的危险，
他们面临困境而发生的动摇与争执、人性的弱点，
似乎我们自己也有可能遇到。
平凡人置身不平凡环境里的抉择与情感，
会让我们有更强的代入感。
这是此前同类影片不曾给过我的感受。
2. 情感＞探险，人物＞羌塘
同题材的影片，都不约而同地选择主要拍探险过程，
强调这次旅程是多难多强多酷。
就像我在评《七十七天》中写过：
我们能够感受到太多，户外旅行乃至探险的爱好者们，多有一个巨大的毛病：
喜欢证明或者强调自己做的事情有多牛逼、多困难、多厉害、多独一无二。
这是户外人的通病。
这让我愈发觉得：
我曾经以为的好多所谓“诗与远方”，其实并没我想象的那么好，
它们可能只是“虚荣与远方”。
这也是我越来越少玩户外的原因。
女性通常比男性更为感性。
（只是通常，并非绝对）
也许因为《重返无人区》的导演是女孩子吧。
她没有犯这个户外人的通病。
《重返无人区》更注重拍人物的感情。
没有特别强调此行多难多酷。
艰险无比、恶劣无比、又壮美无比的冬季羌塘深处，
是多激发人的情感和思考啊，
那比探险本身更好看。
于是，羌塘成为了配角。
一个队友脑水肿，需要向导巴桑把他送出无人区。
制片人蔡宇在寒夜中，怀着自责与纠结对大家坦白：
“我承认我的决定是存了私心。可是，我不能只顾着他一个人，我还要考虑剩下的人的命啊。”
队伍试图攀登普若岗日主峰，屡屡失败。推延很久。
后勤队长阿龙，烦躁又无奈地找到主创们，几近内讧：
“下面的兄弟们都实在熬不下去了。放弃吧！不然就放火烧帐篷、逼你下撤。”
……
相比于其他的探险题材电影，无论国内外，
都侧重表现主角们“不畏艰难、心怀理想”这样伟光正的一面。
《重返无人区》却能把人们软弱的、私心的、纠结和煎熬的一面也拍出来。
相比故事片，纪录片要感人，更难。
但《重返无人区》能打动人。
而且，
是凭借真实，而非技巧。
四、7件幕后故事
1.《重返无人区》剧组是历史上第一支获得合法批准进入羌塘无人区拍摄的剧组。
2.在拍摄电影之前，所有工作人员都签了“生死状”。
“生死状”
3.这次拍摄一路减员。
工作人员受不了环境，或是被迫、或是主动，陆续有人撤退。
在正式环绕普若岗日冰川之前，主创就只剩下3个人了。
电影开拍时，是52人16辆车，在40多天后，只剩下8人3辆车完成全过程。
撤退了44人之多。
4.在羌塘遇到野生动物是非常正常的事情。
但是相比杨柳松一人一自行车进羌塘，遇到狼、熊、野牦牛众多，基本只是打个照面，相互对峙，并无实际的冲突。
剧组越野车的动静大得多，引来了野牦牛切切实实的攻击。
虽然没有被顶翻车，但车门都被牛角顶破了洞。
5.50岁的主摄影陈贵文，还未进无人区，就直接肺水肿，送去医院，下了病危通知书。
6.羌塘荒原里河流太多，冬季结冰后，人和车才可以通行。
但在过河时，向导巴桑总是要测试冰面厚度，因为有可能冰面不够厚，车辆坠入河中。
所以，车队过河，都是打开车窗开车。
时刻准备着一旦冰面裂开，就跳车逃跑以求活命。
7.导演饶子君当时只有21岁，是全体成员中年龄最小的。
比我还小两岁。。。
这是她第一次进西藏（多次来无人区的是制片人），居然就直接进了羌塘荒原、上普若岗日。
（巧的是，2016年，也是我第一次进西藏）
当然，想想她父亲登10座8000米雪山的成就，这也就不算什么了。
五、
相比国外此类题材的故事片早已屡见不鲜，甚至能做成商业片。
国内真的还缺。
最近几年，和户外探险有关的电影越来越多了。
而且，有一个现象：
从早年间的《转山》、到后来的《喜马拉雅天梯》、《冈仁波齐》、《重返狼群》、《七十七天》。
到今年的《重返无人区》。
无论故事片、纪录片。
全都是藏地故事。
它们几乎诠释了一句话：
无西藏、不户外。
我写和藏地有关的东西，也已经很多。
刚开始，我怀着很热情去描述西藏的美好，去描述来到西藏的人的美好。
可后来，我逐渐意识到：
人世的劣性，并不会因为它到了西藏，就消失。
西藏没有那么大的魔力，可以改变多少人。
我开始明白，
也许并不该把西藏放在一个神圣的描述里，
而应该把它当做一个和其他地方并无多大不同的存在来看待。
就像《重返无人区》里，
那些选择冒死深入羌塘的人，
也并没有因为自己经历了多独一无二的事情，
就彻底解开自己的困惑和遗憾。
这很无奈。
但是，这也更真实。
指望西藏改变人，其实不如人去自我探索吧。
《重返无人区》开篇不久，就有一句台词，叫我深感同意：
人的苦，在于选择太多，而非别无选择。
是展现也许没那么美好的真实？
还是传递也许没那么真实的美好？
对于内容创作者来说，
真是难选。
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