扬州慢姜夔
姜夔《扬州慢》鉴赏的一处谬误
王建端（穿越梅嶺）
顷读北京燕山出版社1987版《宋词鉴赏辞典》姜夔《扬州慢》一篇，文中有“月本无声，词人点出的沉默来暗示秦淮两岸繁华衰歇所引起的凄冷心境。”
《扬州慢》为姜夔自度曲，其作词度曲原由在词序中已经明言：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然。感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。”
这篇词序写的真好，不亚于古文大家，由此也足见姜夔多方面的艺术才能。从词序中我们能清晰的看出词的创作动机以及时间，地点，心情。扬州在完颜亮牧马饮江后，由于夹处于长江与淮河之间的特殊地理位置，已然成了南宋与金的一个军事缓冲区，这里的萧条可知，词上片写扬州昔日的繁华以及胡马窥江后的萧索景象，抚今追昔，不胜感慨。下片主情，从空际落笔，以曾经在扬州俊赏流连，留下许多赏心乐事的唐代诗人杜牧为起笔，以昔日的繁华衬托今时的衰败，以表达无限深沉的凄怆之情。词中所写之景，所咏之事，都与秦淮毫无干涉。赏文中“秦淮两岸”阑入，显然与词的描写是不相契的。在这里有必要对秦淮河的地理位置作个梳理。秦淮河有南北两个源头，北源发于句容宝华山，南源发于溧水东廬山，在江宁方山汇合后进入南京市区流入长江，其流域未过长江，故赏文中的“秦淮两岸”明显是有错误的，这样的地理错误，也会对正确把对这首词的创作思想的把握引入误区。
（梅嶺2019/11/27）
扬州慢·姜夔
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然。感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
历代注评辑录
清·许昂霄《词综偶评》
扬州府东北有竹西亭，故杜牧诗云：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”“豆寇梢头二月初”及“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，皆牧之句。
清·先著、程洪《词洁》
“无奈苕溪月，又唤我扁舟东下。”是“唤”字着力。“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”是“荡”字着力。所谓一字得力，通首光彩，非炼字不能然，炼亦未易到。
清·李佳《左庵词话》
词家有作，往往未能竟通体无疵。每首中，要亦不乏警句，摘而出之，遂觉片羽可珍。姜白石云：“波心荡、冷月无声。”又云：“冷香飞上诗句。”
清·张德瀛《词微》
词有与诗意义相近者，自唐讫宋，前人矩制，多寓有微旨。姜白石“淮左名都”，击鼓暴怨也。其它触物牵绪，抽丝入冥，汉魏齐梁，托体而成。揆诸乐章，喁于协声，倍凄心而咽魄，固难得而遍名矣。
清·陈廷焯《白雨斋词话》
“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城”数语，写兵燹后情景逼真。“犹厌言兵”四字，包括无限伤乱语。他人累千万言，亦无此韵味。
清·郑文焯《白石道人歌曲》
此词作于淳熙三年，寇平已十又六年，而景物萧条，依然有废池乔木之感。
曰“知为谁生”者，伤“俊赏无人”也。言外更有举国无人、危亡可惧之意，不但感一地之盛衰也。词中之“重到”“杜郎”，盖尧章自谓也。尧章尝喜以杜牧自比。如《鹧鸪天》词有句曰：“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。”《琵琶仙》词有句曰：“十里扬州，三生杜牧，前事休说。”盖杜牧生当唐末，其诗多伤时悯乱语，又其人风流儒雅，尧章所企慕也。
——刘永济《唐五代两宋词简析》
唐圭璋《唐宋词简释》
此首写维扬乱后景色，凄怆已极。千岩老人，以为有《黍离》之悲，信不虚也。至文笔之清刚，情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌。起首八字，以拙重之笔，点明维扬昔时之繁盛。“ 解鞍 ” 句，记过维扬。“ 过春风 ” 两句，忽地折入现时荒凉景象，警动异常。且十字包括一切，十里荠麦，则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣。正与杜甫 “ 城春草木深 ” 同意。“ 自胡马 ” 三句，更言乱事之惨，即废池乔木，犹厌言之，则人之伤心自不待言。“ 渐黄昏 ” 两句，再点出空城寒角，尤觉凄寂万分。换头，用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽欷歔。“ 重到须惊 ” 一层， “ 难赋深情 ” 又进一层， “ 二十四 ” 两句，以现景寓情，字练句烹，振动全篇。末句收束，亦含哀无限。正亦杜甫 “ 细柳新蒲为谁绿 ” 之意。玉田谓白石《琵琶仙》，与少游《八六子》同工。若此首，亦与少游《满庭芳》同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔，白石笔健。少游所写为身世之感，白石则感怀家国，哀时伤乱，境极凄焉可伤，语更沈痛无比。参军芜城之赋，似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下，又谓白石情浅，皆非公论。
本词为淳熙三年（1176）词人初到扬州时所作。起首二句格调高杨，以“淮左名都”、“竹西佳处”概括而传神第描绘出历史上的繁华扬州，与下文对扬州残破现状形成鲜明对比，从而在巨大的心理落差中展示出无限悲情。从“过春风”句起，转入对现实的描写。“春风十里，荠麦青青”、“废池乔木，犹厌言兵”，目之所触，尽皆荒凉。一个“厌”字将词人对金兵南侵的痛恨，对人民深重苦难的同情，对国家衰亡的嗟叹等多种感情，紧密第熔铸在一起，言简意深，发人深省。“渐黄昏”三句，由视觉转入听觉，在朔风清角的悲声中，词人抚今追昔，道尽了深重的沧桑之感。下片以抒情为主。以曾在扬州俊赏过的唐代诗人杜牧起笔，并成功第化用其《赠别》、《遣怀》二诗的句意，委婉第表现出对扬州遭到战火洗劫、无复往日繁华的忧伤。结尾用疑问句收束，以依然开放的扬州芍药，反衬国破家亡的黍离之悲，在对无情的客观描写中寄予深沉的凄怆。
——王水照《宋词三百首评注》
陈书良《姜白石词笺注》
此词上片着重景色，下片着重情怀。在写法上，此词巧妙地运用了反衬法。如“豆蔻”“青楼”，花团锦簇，而恰成“废池乔木”之反衬；又如“波心荡、冷月无声”，反衬昔日之歌吹沸天，此无声衬有声也；又如今日之“戍角悲吟”，反衬全城之萧条寂静，此有声衬无声也。又如描写“俊赏”之“重到”“杜郎”，反衬现实之诉说无门，此有人衬无人也。窃以为，这种反衬执其两端，作者感慨其中，既增加了词句的力度，也使词作呈现出“清空”之美。
梅嶺以为，读白石词，切不可只读词，轻易把词序忽略，白石词序无不与词浑然一体，密不可分。
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