铁皮鼓影评
片名：《铁皮鼓》142分钟 －类型：剧情 / 战争导演：沃尔克·施隆多夫主演：大卫·本奈特马里奥·阿多夫播放德国新电影流派名导施隆多夫的扛鼎力作，也是影史最著名的反纳粹电影之一。影片气势恢弘，改编自德国名作家格拉斯的《德意志三部曲》之一，以一个畸形的侏儒一生的颠簸遭遇和奇特视角来揭示整个德国民族的历史和纳粹的丑恶。这是一部寓意电影，用儿童的视角抨击成人世界的虚伪和丑陋，尤其是纳粹的罪恶和荒唐行径。有一场戏中，他躲在台子下，而鼓点声声入耳，搅乱了一场纳粹会议。影片充满黑色幽默，对纳粹的兴起作了独到而尖锐的抨击。获奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈奖。影片观看地址：剧情介绍： 外祖母安娜还未婚的时候，一个叫约瑟夫年轻人为了逃避追捕钻进她的大裙子下，而成为了奥斯卡的外祖父。母亲阿格内斯和她的表弟布朗斯基深深相爱，但由于近亲不能结婚，只好嫁给商人阿尔弗莱德。奥斯卡出生了，但谁是他真正的父亲也许只有母亲阿格内斯知道。 奥斯卡三岁生日那天，母亲送了一个”铁皮鼓”作礼物，他高兴的整天挂着它。他在桌子底下玩，发现了布朗斯基舅舅和妈妈的私情，他觉得成人的世界里充满着邪恶和虚伪，他决定不再长大。他从楼上跳了下来，结果他真的就不再长高，停留在三岁的高度。一次，爸爸抢他的鼓，他大声的尖叫，结果发现，他的尖叫可以震碎玻璃，从此没有敢再抢他的鼓。 希特勒上台后，父亲加入了纳粹党。母亲还是频频和舅舅幽会，母亲发现自己怀孕了，没完没了的吃起了鱼，结果由于过量而死去。母亲死后不久，舅舅也被纳粹杀害了。外祖母带了一个女仆玛利亚回来，奥斯卡和父亲都占有了她的身体，并且生了一个孩子。奥斯卡认为孩子是他的，但玛利亚成为了自己的”母亲”，孩子成为了自己的”弟弟”。1945年，苏军攻占了但泽，父亲被杀，他埋葬了父亲，也埋了伴随他20年的鼓。他的“孩子”不小心用石头砸了他脑袋，这时候发现，奥斯卡恢复了生长……影评：（作者云起君）《铁皮鼓》是德国作家君特·格拉斯的代表作。君特凭这部作品拿了诺贝尔文学奖。本片导演——”新德国电影”三杰之一的导演沃尔克·施隆多夫沿续了小说的风格，对布景、道具、场面、寓意、象征等方面的精彩运用，赋予了影片的深刻内涵。也为现代电影提供了新的视点和思考方式。因此本片获得了1979年联邦德国金碗奖和法国戛纳国际电影节的金棕榈奖。电影的故事非常的“超现实”——埃根斯是开杂货店的玛泽特的妻子，但与表哥有私情，她也不清楚儿子奥斯卡的父亲是谁。奥斯卡3岁生日那天，埃根斯送给奥斯卡一个铁皮鼓。母亲的不贞行为被奥斯卡看到，从此他拒绝长大，于是他故意从梯子上摔下，真的成了一个不再长大的侏儒并随时随地敲鼓。一次父亲夺鼓，奥斯卡抱着鼓大叫。不想墙上挂钟的玻璃突然被叫声震碎。埃根斯带着儿子去看病，医生说奥斯卡有特异功能。奥斯卡9岁时，埃根斯又与玩具店老板马尔库斯鬼混而怀孕，但是她故意过量吃鱼而身亡。不久家里来了佣人玛丽娅。奥斯卡学着大人的样子和女佣人厮混，可玛丽娅很快成了他父亲的老婆，并且给奥斯卡生了一个弟弟。奥斯卡伤心地出走。奥斯卡回到家乡时，世界大战即将结束，父亲在苏联红军的搜捕中命归黄泉。父亲死后，奥斯卡决意长大。他弃掉背了18年的铁皮鼓跳入墓穴，又被弟弟抛出的石块击中脑袋。被人救起后他开始长高。不久奥斯卡带着玛丽娅和她的儿子永远离开了故乡。有很多人说，这个电影的主题是通过奥斯卡的不愿长大，表现成人社会的下流和丑恶；是在鞭挞成人行为的荒唐和淫乱；是在呼吁人们给儿童的成长塑造一个良好的环境。其实这些观点都相当片面。小说《铁皮鼓》，并不仅仅是在反思二战中的德国人的精神状态。小说将这种反思缩小到了一个特定的范围，一个非常特殊的环境——但泽。但泽并不简单的属于德国或是波兰，也不属于但泽自己，它始终处于势力的争夺中心，饱受蹂躏，直到全然消失。即属于旁观者，又属于参与者。格拉斯本意是要去描写但泽的变迁，通过这个特殊地区的变迁，折射出整个二战对于人类自身的影响。但是电影在这方面是缺失的。整部影片，对于但泽变迁的描写经常敷衍了事，只是轻轻的带过几笔，便宣告结束了。导演不是像格拉斯那样是但泽人的后裔，因而从影片中无法体会到书中的那种对但泽的爱与无奈。当然一定也有人会提出，这正是电影的成功之处——将故事背景的模糊化处理，才使得别国的观众有了观赏的快感，不会因为对背景缺乏了解而失去了兴趣。这只能仁者见仁了。然而通过上面的分析，至少可以非常直接的下一个判断，电影《铁皮鼓》并不是非常忠实于原著的。故事背景的巧妙淡化，进而得到了转移的效果。影片的重头戏是奥斯卡的反抗，他的反抗是内心式的。我更愿意把奥斯卡看成是二战时期德国大众的代表。外界的政治环境非常恶劣，他们的反抗也只能是内心的，是软弱的，是无力的。当战争结束，德国的普通民众也将过上正常的生活，就像奥斯卡继续长大一样。
