蝶恋花（10首）
文/红叶（藤腾）
蝶恋花·蹉跎
风雪欺花春渐少。
花绽花凋，几度秋风扫？
远处离歌音袅袅，管弦声切情难了！
岁月蹉跎芳去早。
玉镜霜悬，已觉容颜老。
一阙新词红烛耀，笺残墨冷谁人好？
蝶恋花·重聚
曾盼花开重聚首。
吻鬓亲香，泪湿红衣袖。
但觉经年颜色旧，堪怜人面桃花瘦。
夜夜独眠消苦酒，
欲借云笺，云躲西塘久。
红烛偏将孤月守，多情总见黄昏后。
蝶恋花·偶遇
河岸垂纶天渐晚。
小径桃花，绰约迷双眼。
衣袂轻轻行缓缓，聆听远处鸣箫管。
丽影纤纤声软软，
醉了痴人，惹得心神乱。
欲步芳踪犹眷恋，余音来处深深院。
蝶恋花·醉花荫
明月悠悠枝下饮。
独酌芳园，惹我花中品。
十里桃林如彩锦，清香缕缕心脾沁。
把盏沉沉忘了寝。
步履虽轻，险倒蹊边荫。
花瓣飞飞风不禁，沾香扯韵情先浸。
蝶恋花·美人娇
月下佳人衣锦绣。
下摆花裙，腰系金丝扣。
发鬓珠钗盘若岫，仙姿玉腕香盈袖。
举目姗姗风拂柳。
手抚瑶琴，又是多情诱。
曲入心音声入酒，聊将玉笛和弦奏。
蝶恋花·心念
百鸟归林庭院寂。
月上西楼，独自凭窗立。
夜色幽幽花影密，疏星点点沉无迹。
孑影伶仃寒玉笛，
乱了柔肠，别绪何时弃。
曲里销魂思昔夕，此情只做长相忆。
蝶恋花·夜思
窗外雨声频扰梦，
睡意全消，帘下瑶琴弄。
踏月馀寒知露重，谁怜孤影揪心痛。
每念牵心情下种。
咫尺天涯，难把柔情送。
一曲凄凄残夜笼，幽弦弹断无人懂。
蝶恋花·闺怨
露重更深帘未卷，
倦意谁陈，倚枕春颜懒。
明月半轮何忍看，痴人还握空茶盏。
梦里乡关青鸟慢，
泪透胭脂，纵抚佳人面。
郁气愁肠千百转，夜阑又把灯花剪。
蝶恋花·问秋
一叶飘梧风下坐。
柳外池塘，荷藕初寒裹。
破雾层层莲子裸，雁云急急行空过。
往事宁思情不可。
欲寄心声，吟别天边锁。
古韵知音难协妥，今时弦调谁相和。
蝶恋花·中秋
常恨秋时期月满。
待得团圆，却被云遮遍。
一缕愁思难缱绻，凭栏又到三更半。
无奈夜长歌宛转。
好事多磨，心作如天算。
愿待清声调玉管，今时曲罢随人愿。
理野评诗第228期
一组感情色彩十分浓郁、意象尤为多姿的《蝶恋花》。由于时代影响，如今大多数先生在外打拼，独自在家的太太油然而生寂寞相思之情。无处倾诉与排遣，而只能倾注于文字。故而作品感情色彩十分丰富。意象表述多以白描之情态、心理变化为主，亦不乏比兴手法之运用。笔触细腻，刻画到位。词句婉丽，风格亦庄亦谐，典雅白描并茂。得易安居士之情致风骨，胜之含蓄，输之明快。
《蹉跎》起句“风雪欺花春渐少”与红楼里的“刀霜雪剑苦相逼”之句意近。风雪如何欺春花呢？看似无理，其实为比兴手法之运用。春，借指人生之青春。接着两句依然如此：花绽花凋，几度秋风扫？以春喻人，以花喻人。离歌，不指《离骚》，也非男女之情中的那种别离之歌，而是续写前三句之意，人的青春离去了。这种声音按常理而论是听不到的，但词人心灵可以听到，故而前边用了“远处”，很遥远；后边用了“袅袅”，像烟云般飘飘飖飖。管弦声切，管，多指笛箫之类乐器；弦，则是琴琵琶之类乐器。声切，急切、真切之意。谁来吹？谁来弹？无人吹，无人弹，只缘这是送春去的声音，是葬花魂的声音。春去了，念春之情，惜春之情，甚至伤春之情，则愈烈，故而情难了。下片起句以白笔直接呼应上片之意，完成过片；同时点题，一语双关。接着，这位如春、如花的人出现了，然而容颜已老，化用了古人的名句：只是朱颜改。收合于本意，即写诗填词，可怜红烛映出的，却是笺残墨冷。谁人好？以问作结，留下了无限想象空间。蹉跎，有三种解释，这里只取“虚度年华”之意。所以意象，几乎都在说明年华之虚度，因为到了，想写一阕新词，亦是“笺残墨冷”，年华之虚度何其鲜明？思路清新，情景并茂。
《重聚》：通篇词意为：重聚无望。乃为一种梦想、一种渴盼、一种无奈等五味杂陈之情的相思伤神之篇。发语便是“曾盼”，那么接下来的“重聚”与“吻亲”，则为梦想、幻想中的美好境况，惟其如此，泪水更就少不了流。也只能是想想，也只能流泪，因为：但觉经年颜色旧，堪怜人面桃花瘦。相思与寂寞，一般在什么时候发生？一般都是在傍晚之后，夜里，独守空房时。故而下片发语点明：“夜夜”独眠。欲借云笺寄意寄情，然而云躲到西塘去了，已经很久很久。寄意寄情都寄不成了。西塘，目前中国很多省份有“西塘”，故而所思念之人之居住地交代十分含蓄，也符合女性心理，好比少女的年龄，一般不会透露。如果写“东塘”，则就是指湖南之长沙了。收合两句，看似意象紊乱，其实弗然。（红烛偏将孤月守，）多情总见黄昏后——这里的黄昏指的月之黄昏，语出梅妻鹤子的名句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。为何多情总见月之黄昏后呢？入夜就开始相思，夜越深，相思之情就更浓，每过一更，可以说相思就递进一层。故而收合句，将相思之情，推向了高潮。已经不是相思，而是煎熬。
《闺怨》这阙词写得尤为成功。句句含怨，又皆藏锋不露。能做到这一点，十分难得。露重更深帘未卷，夜深了，当然不能将珠帘卷起来。此意是为表述“怨”之心情，已经不管帘子的事，管它是卷着的还是落下来的呢！夜深了，很困，可却就是不能入睡，跟谁诉说？偎依这枕头，美好的容颜也也十分懒惰——意为：不想打扮。明月之半轮，为什么不是圆月呢？看它做什么，不是团圆日！痴迷的人儿，茶碗里没水，拿着它干吗？接着是下片：梦里的青鸟也没有飞来，怎么飞得如此慢？梦里乡关青鸟慢——词句有唐代大家冯延巳《鹊踏枝·烦恼韶光能几许》词中的句子“不知青鸟全相误。”之意味，为化用，只是手法高超，浑化无迹。泪水将脸上的胭脂也流出道道竖痕，抚面管什么用？气淤积在心，愁肠百转，无着无落，屋里也黯淡下来，怎么回事？原来灯芯上有了灯花，影响了灯头的亮度，或剪掉，或用硬物将其拔掉，继续不睡，而“怨”。通篇一气呵成，一“怨”到底。词句典雅，塑造的为一位古色古香的怨妇形象，情态、心理之刻画皆十分细腻、生动。读之令人惋惜怜悯，又爱莫能助。
十阙《蝶恋花》，词句皆十分清丽谐婉，手法皆很细腻，尤其古意盎然又意象清晰，加之感情真挚，又丰富多姿，易懂而易触动人心。故而作品在婉约情词一列，自成风景。能给予人观感美，又足以荡气回肠。
理野评诗
千古诗词聚贤庄第228期
作者简介
红叶，笔名藤腾，山东威海乳山人。职业经商，从小爱好舞蹈，喜欢文学，更酷爱诗词，愿意把生活中的喜怒哀乐用文字书写，诗是灵魂，文字是寄托。
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