摊破浣溪沙李璟,
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
李璟 〔五代〕
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。(三峡 一作：三楚)
译文：
卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
注释：
摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。玉钩：帘钩之美称。
依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。
悠悠：形容忧思不尽。
青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。”注：“三足鸟，青鸟也。主西王母取食。”云外：指遥远的地方。
丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。
赏析：
这是一首伤春词、春恨词。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。
词的首句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。
延伸阅读
摊破浣溪沙词牌格律
摊破浣溪沙，词牌名，此调以五代南唐·李璟词《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》为正体。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。
格律例词：南唐·李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。中仄中平中中仄，仄平平。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，仄平平。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
摊破浣溪沙李璟全诗注音
hàn dàn xiāng xiāo cuì yè cán ， xī fēng chóu qǐ lǜ bō jiān 。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
huán yǔ sháo guāng gòng qiáo cuì ， bù kān kān 。
还与韶光共憔悴，不堪看。
xì yǔ mèng huí jī sài yuǎn ， xiǎo lóu chuī chè yù shēng hán 。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
duō shǎo lèi zhū hé xiàn hèn ， yǐ lán gān 。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
摊破浣溪沙翻译：
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱
摊破浣溪沙赏析：
李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。
词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
摊破浣溪沙晏殊
晏殊没有摊破浣溪沙的诗词，有名的有五代李璟的《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》全诗是:
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
译文
荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，哪里还忍心再看。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。吹到最后一曲，寒笙呜咽之声久久回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
摊破浣溪沙陈继儒赏析
这首《摊破浣溪沙》写于佘山之隐前，表现出隐居生活的乐趣。上片首二句写出了江南水乡初夏之夜的特色： 梓树生于长江流域，夏初始花。月非朗月，恰与作者恬静淡雅的心境相合。在淡淡的月色下，波光摇曳，树影婆娑，花香怡人，微风轻拂，草木如窃窃私语，草虫鸣于其间，给静夜平添无限生机。舟中之人对此良辰美景，禁不住要高歌一曲，以尽游兴了。这里，树影、花影、月影、波影，风声、虫声、桨声、歌声，分别诉诸作者的视觉、嗅觉、听觉、触觉，凸现出作者物我无间的审美感受。“曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾”句，则为渔村的绝妙好景。江南水乡以秀美著称，“曲径通幽”是其重要的自然特色。柳湾层出不穷，是景的叠加，令人目不暇接，给人以“柳暗花明又一村”的新鲜感觉，把平面的画面推向纵深，产生了立体效应，大大拓展了词的意境。与婀娜多姿的柳枝相比，隐藏在柳丛深处若隐若现的茅屋，当然益显其矮小了。但一高，一低，一秀媚，一粗拙，却又相映成趣。罾为江南渔民特有的渔具，又称扳罾，是一种用竹木为支架张成方型圆形的大中型鱼网。“挂鱼罾”，写出了水乡渔村的独特风光。
过片介绍自己隐居之处。同舟夜归之人，陶醉在如此迷人的幽景之中，惊叹周围环境如此美不胜收。隐居之处的风物又该如何呢?“笑指吾庐何处是”一句，正是承上启下的合理过渡，转得自然巧妙。“吾庐何处是”呢? 以下回答。在曲曲柳湾的深幽之处，点出其“隐”; 指出其“陋”; 荷叶小桥边，道出其“雅”;修竹纸窗灯火，写出其“逸”; 朗朗书声，则言其“趣”。用白描手法，写出作者所追求的清新俊逸，淡泊高雅的美学情趣，文墨平淡而韵味浓冽。无怪乎《柳塘词话》云：“公卿间每得眉公片楮，辄作天际真人想”了。
这首词上片情景交融，写得极有情致。但也给下片的“更上一层楼”增加不少难度。作者在上片细摹实写的基础上，别出心裁地续以对友人的答语，巧妙地以“虚应”解决了这一难题。寥寥数语，勾画出最为清新幽雅的一幅画图，使人回味无穷。
摊破浣溪沙李商隐古诗
《摊破浣溪沙·?卷真珠上?钩》是五代?国时期南唐中主李璟的作品，不是李商隐作的。
原文如下：
摊破浣溪沙·?卷真珠上?钩
李璟
?卷真珠上?钩，依前春恨锁重楼。风?落花谁是主?思悠悠。
青鸟不传云外信，丁?空结?中愁。回?绿波三楚暮，接天流。
摊破浣溪沙宋苏轼
苏轼没有写《摊破浣溪沙》的词。
李璟写的《摊破浣溪沙》，全文如下:
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼 。风里落花谁是主？思悠悠 。
青鸟不传云外信 ，丁香空结雨中愁 。回首绿波三楚暮 ，接天流。
译文
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
